Autor: pedro novaes Page 3 of 33

Para mim parece muito claro que a maior deficiência do cinema nacional está na preparação e direção de atores. E más performances são 95% culpa de maus diretores e apenas 5% culpa dos atores. Bons diretores, dadas certas condições, extraem papéis memoráveis de pessoas que nunca atuaram (vide, entre outros, os filmes do argentino Carlos Sorín, como “O Cachorro” e “Histórias Mínimas”, além da exceção nacional a confirmar a regra: “Cidade de Deus”).
A afirmação feita acima é tão mais válida quanto menor o orçamento do filme e inquestionável quando falamos de curta-metragens brasileiros. Felizmente, na produção de longas, esta deficiência tem sido minorada a passos largos com a valorização de profissionais de preparação de elenco. Pessoas como Sérgio Penna, Fátima Toledo e Chris Duvenport têm sido fundamentais na produção de atuações memoráveis em filmes como “Bicho de Sete Cabeças”, “Tropa de Elite” e no próprio “Cidade de Deus”. Até o Manual da Vida Brasileira dia desses dedicou matéria ao tema.
Fato é que, se as produções de baixo orçamento ainda penam para ganhar pleno domínio de técnicas básicas como fotografia, o que dizer da direção de atores, campo em larga medida ainda tido como esotérico num meio bastante dominado por diretores de origem mais técnica.
A maioria de nós jovens diretores ainda crê que basta dar uma ordem para que o ator produza uma performance. E, se a coisa não funciona, culpa do ator, que não nos escuta ou, pior, “que não sabe atuar pra câmera porque sua formação é de teatro”. Essa é uma bobagem que escuto com grande frequência.
É evidente que há diferenças grandes na mise-en-scene teatral e na do cinema, mas o ofício do ator continua o mesmo, isto é, se emocionar diante do público para contar uma história. A diferença entre uma arte e outra cabe ao diretor entender muito mais que ao ator.
Felizmente, há farta literatura sobre o tema, a começar pelos trabalhos seminais obrigatórios de Constantin Stanislavski.
Em língua inglesa, um dos melhores livros publicados sobre o tema é “Directing Actors”, de Judith Weston. Obrigatório. Vai para nossa “Biblioteca do Cineasta Digital”.
Estou traduzindo um dos melhores trechos do livro, em que a autora descreve, de maneira muito elucidativa, tudo aquilo que um diretor não deve fazer no trabalho com os atores. Em breve, devo postá-lo por aqui e no Olho de Vidro.

Estes são os 10 melhores filmes estrangeiros a que assisti no cinema em 2007:

1 – Scoop – O Grande Furo, de Woddy Allen (EUA/Inglaterra);
2 – Notas sobre um Escândalo, de Richard Eyre (Inglaterra);
3 – Sonhos com Xangai, de Wang Xiaoshuai (China);
4 – Um Amor além do Muro, de Dominik Graf (Alemanha);
5 – Babel, de Alejandro González Iñarritu (EUA/México);
6 – Planeta Terror, de Robert Rodriguez (EUA);
7 – Pecados Íntimos, de Todd Field (EUA);
8 – Medos Privados em Lugares Públicos, de Alain Resnais (França)
9 – Ventos da Liberdade, de Ken Loach (Irlanda)
10 – A Vida Secreta das Palavras, de Isabel Coixet (Espanha)

Os três filmes brasileiros realmente ruins lançados em 2007. Há vários outros que não são muito bons, mas que também não merecem fazer parte de uma lista de “piores”. Estes três, entretanto, são hors-concours:

1 – Encontro com Milton Santos ou o Mundo Global Visto do Lado de Cá (veja o meu post aí abaixo sobre o Dr. Milton Santos);
2 – Os 12 Trabalhos;
3 – Proibido Proibir.

Taí a lista mais importante do ano: meu ranking pessoal dos 10 melhores filmes brasileiros lançados este ano. Evidentemente que só se incluem os que eu vi, mas se eu eu não vi, não deve prestar.

1 – A Via Láctea, de Lina Chamie;
2 – Jogo de Cena, de Eduardo Coutinho;
3 – Mutum, de Sandra Kogut;
4 – Tropa de Elite, de José Padilha;
5 – Person, de Marina Person;
6 – Antonia, de Tata Amaral;
7 – Cão sem Dono, de Beto Brant;
8 – Maria Bethânia – Pedrinha de Aruanda, de Andrucha Waddington;
9 – Aboio, de Marilia Rocha;
10 – Santiago, de João Moreira Salles.